搜狐娛樂(lè)專(zhuān)稿（李小狼/文）從“雙平臺(tái)S+大劇”到“內(nèi)娛長(zhǎng)劇錯(cuò)題本”，《赴山?！分挥昧巳?。

劇本粗糙、邏輯兒戲、制作廉價(jià)，這部拍攝于2024年的劇，幾乎精準(zhǔn)踩中當(dāng)下國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)劇的雷區(qū)。

而處于風(fēng)暴中心的，是大男主成毅。或許可以說(shuō)，《蓮花樓》之后，他最新交出的這份武俠答卷不盡如人意。

到底《赴山海》是意外，還是《蓮花樓》才是意外？這對(duì)成毅來(lái)說(shuō)很重要。

01 看爆與落差

《赴山?！繁臼潜桓鞣窖簩毜捻?xiàng)目。

這是成毅在《蓮花樓》后的第一部大男主武俠劇，包括制片、導(dǎo)演和編劇在內(nèi)的核心主創(chuàng)，都與《蓮花樓》有重合。

定檔前不久，《赴山海》在播出平臺(tái)的預(yù)約人數(shù)突破了千萬(wàn)大關(guān)；據(jù)其中一個(gè)播出平臺(tái)的信息，開(kāi)播前，《赴山海》與60+品牌達(dá)成了合作；有網(wǎng)友統(tǒng)計(jì)，其前10集在雙平臺(tái)共有130個(gè)廣告。這側(cè)面證明了這部劇的吸金能力。

從設(shè)定看，《赴山海》確實(shí)彰顯了某種決心。

它雖改編自溫瑞安上世紀(jì)所著武俠小說(shuō)《神州奇?zhèn)b》，但做了大量現(xiàn)代化改編——加入現(xiàn)下流行的系統(tǒng)穿書(shū)設(shè)定，《永夜星河》《書(shū)卷一夢(mèng)》都是成功案例；給男主新增“被現(xiàn)實(shí)磨平棱角的咸魚(yú)”人設(shè)，也是符合當(dāng)下社會(huì)情緒的流行設(shè)定；還加入了大量輕喜劇元素。

然而，就是這樣一部“雙平臺(tái)S+武俠大劇”，播出后迅速成了很多網(wǎng)友心中的“內(nèi)娛長(zhǎng)劇錯(cuò)題本”。

無(wú)論內(nèi)容還是制作，《赴山?！反_實(shí)存在不小的問(wèn)題。

它自詡“新概念武俠”，但這種用現(xiàn)代流行元素包裝傳統(tǒng)武俠的野心，在實(shí)際操作層面卻有些格格不入。

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比如男主會(huì)說(shuō)“嚇?biāo)缹殞毩恕薄?/p>

在男主一門(mén)和反派大戰(zhàn)敗退，只能暫時(shí)在堡壘避險(xiǎn)后，男主母親用“大家紛紛掛彩”形容，然后一大家子吃上了豐盛的晚宴，屋內(nèi)外充滿了快活的空氣。類(lèi)似的輕喜劇元素不僅無(wú)法融入武俠世界觀，還破壞了傳統(tǒng)武俠應(yīng)有的氣質(zhì)。

制作上，《赴山海》呈現(xiàn)的質(zhì)感也完全無(wú)法匹配號(hào)稱(chēng)S+的投資——大量外景戲拍出了“摳圖”質(zhì)感；服化道仿佛和隔壁仙俠同個(gè)工廠批發(fā)來(lái)的，對(duì)演員完全揚(yáng)短避長(zhǎng)。

還有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)了劇集的穿幫鏡頭——第14集正片中，男主成毅在表演時(shí)手上拿著劇本（現(xiàn)已替換成正常拿劍素材）。即便是后期人員錯(cuò)將走戲片段放進(jìn)了正片，但這種鏡頭的出現(xiàn)，也側(cè)面印證了制作環(huán)節(jié)的敷衍與潦草。

當(dāng)然，這部劇更大的問(wèn)題在于劇本粗糙。

《蓮花樓》塑造了不少有高光的角色，但《赴山?！分杏?個(gè)能讓人喜歡、記住的角色，甚至男主角都像走劇情的工具人。

如第一集結(jié)尾，三個(gè)僅以幾秒字幕介紹的角色突然登場(chǎng)，從觀眾視角看，這幾乎是三個(gè)完全陌生的角色。隨后，三個(gè)陌生人迅速和男主神州結(jié)義，上演組團(tuán)闖江湖、插科打諢的戲碼。

這三人是原書(shū)男主的好友，但現(xiàn)主角是穿書(shū)者，從他的視角看，三人也算陌生人。雖他們外貌像男主大學(xué)室友，但性格是否也一樣？主角如何在隱藏身份的同時(shí)與之來(lái)往？如何在試探與保留中建立信任并交付真心？

編劇本可以借助男主視角，讓觀眾也逐漸認(rèn)識(shí)、共情他們。但那些需要呈現(xiàn)的關(guān)鍵過(guò)程，幾乎全部缺失。

其中一位叫唐柔的角色，他的死亡對(duì)男主有較大影響。男主在明知?jiǎng)∏榕c結(jié)局的情況下，仍未能拯救好友，這本身包含了很強(qiáng)的宿命感與悲劇性。

但《赴山海》實(shí)際呈現(xiàn)的效果是——看不到男主如何與唐柔成為摯友，看不到男主為拯救唐柔做出的努力以及背后的無(wú)力感，所以觀眾對(duì)唐柔也很難產(chǎn)生感情。

這部劇還常常出現(xiàn)前后矛盾的細(xì)節(jié)問(wèn)題。

比如小反派柳隨風(fēng)所在的權(quán)力幫，為得到“天下英雄令”的下落，血洗某鏢局；但實(shí)際上，女二號(hào)在柳隨風(fēng)的幫助下，毫不費(fèi)力地直接從一竅不通門(mén)問(wèn)出了其下落。所以權(quán)力幫派大量手下滅鏢局，堪稱(chēng)舍近求遠(yuǎn)的廢戲。

很多網(wǎng)友評(píng)價(jià)《赴山?！凡幌袷?025年的S+長(zhǎng)劇，質(zhì)感更像短劇?；蛟S可以說(shuō)，它甚至缺乏短劇的情緒價(jià)值，空有短劇的制作心態(tài)與水平。

02 “半永久”

在長(zhǎng)劇式微的當(dāng)下，各方面都顯粗糙的《赴山?！泛芸煜萑氪笠?guī)模口碑爭(zhēng)議。

成毅正處于這場(chǎng)危機(jī)的漩渦中心。他的演技、臺(tái)詞、身材甚至外貌，都遭遇了全方位的審判。

如果和《蓮花樓》對(duì)比，《赴山?！房诒C(jī)背后確實(shí)存在人設(shè)問(wèn)題。

李蓮花是典型“美強(qiáng)慘”。不同于傳統(tǒng)武俠中一步步成長(zhǎng)最后登頂?shù)哪兄?，他?jīng)歷的是少年天才到市井隱士的反向弧光。李蓮花的成長(zhǎng)更多在于精神層面，放下執(zhí)念，接受命運(yùn)，“小舟從此逝，江海寄余生”。

同時(shí)，李蓮花中毒病弱的設(shè)定，也處于成毅表演的舒適區(qū)。所以《蓮花樓》時(shí)期，他偏瘦的身形與虛弱的臺(tái)詞都有合理解釋。

但《赴山?！分械氖捛锼煌?。

由于劇集質(zhì)量的差別，編劇對(duì)蕭秋水的刻畫(huà)本身就不如李蓮花有魅力。《赴山?！芳葲](méi)有拍出現(xiàn)代穿書(shū)人的咸魚(yú)躺平氣質(zhì)，無(wú)法讓現(xiàn)代觀眾共情，也沒(méi)拍出傳統(tǒng)武俠男主一路通關(guān)的爽感，更沒(méi)拍出男主從咸魚(yú)到大俠的成長(zhǎng)。

男主的成長(zhǎng)基本停留在臺(tái)詞。比如被反派抓住后，他突然變強(qiáng)，理由是覺(jué)醒了肌肉記憶；看到母親給他煮面，覺(jué)醒了親情；看到蕭家對(duì)抗反派，又覺(jué)醒了俠義情。全方位的草率。

更重要的是，蕭秋水不是李蓮花。如果說(shuō)李蓮花是跌下神壇的天才，那么蕭秋水就是即將登上神壇的天才。

但在《赴山?！分?，成毅似乎仍處于“李蓮花”狀態(tài)。

比如他的身形其實(shí)有些單薄，肩膀較窄，再穿上流水線服化道，呈現(xiàn)的角色狀態(tài)缺乏少年俠氣。

再比如成毅的臺(tái)詞仍有些虛弱，很多時(shí)候甚至吐詞不清。說(shuō)臺(tái)詞時(shí)，他的嘴部張合程度很小，或者說(shuō)沒(méi)怎么張開(kāi)嘴，導(dǎo)致整體畫(huà)面有些不和諧、不自然。

實(shí)際上，說(shuō)臺(tái)詞不張嘴是很多偶像派演員的通病，大概因?yàn)樽觳縿?dòng)作太明顯，會(huì)導(dǎo)致臉變形，影響美感。比如導(dǎo)演張黎就曾提到楊冪過(guò)去說(shuō)臺(tái)詞不愛(ài)張嘴，“因?yàn)檫@樣，才能確保鏡頭拍到她時(shí)，永遠(yuǎn)都是最好看的。”

在B站剪輯區(qū)，成毅相關(guān)的高播放量混剪視頻，標(biāo)簽大多帶著“破碎感”、“戰(zhàn)損”、“虐”。一則播放量176萬(wàn)的現(xiàn)偶劇《南風(fēng)知我意》剪輯視頻，大多內(nèi)容也是男主生病、流淚、摔倒。

包括最初讓成毅走紅的《琉璃》，他飾演的禹司鳳也是破碎美強(qiáng)慘男主。

“破碎感”是成毅的辨識(shí)度，讓他塑造出李蓮花這樣的人氣角色，但當(dāng)這種氣質(zhì)成為半永久式演技，消耗的是演員可塑性。

對(duì)粉絲來(lái)說(shuō)，《赴山?！反蟾庞重S富了吐血戰(zhàn)損的破碎感素材庫(kù)，但對(duì)演員來(lái)說(shuō)，尤其是想走男頻路的成毅，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

03 男頻路難走

成毅大概早就想轉(zhuǎn)型。

《琉璃》走紅后，他主演的偶像劇不算多，22年播出的《沉香如屑》是目前看來(lái)的最后一部，23年播出的《南風(fēng)知我意》拍攝于20年。

《沉香如屑》之后，他待播的項(xiàng)目多以男頻大男主為主，除已播出的《蓮花樓》《赴山海》，還有武俠劇《英雄志》和古裝權(quán)謀劇《長(zhǎng)安二十四計(jì)》。

《狐妖小紅娘·王權(quán)篇》雖是古偶，但根據(jù)其官宣的海報(bào)，成毅一人單獨(dú)占據(jù)畫(huà)面的一半，在古偶中比較少見(jiàn)，加上王權(quán)富貴本就是原作人氣角色，合理推測(cè)劇集也會(huì)以男主為核心。

當(dāng)然，男頻路并不好走。

這個(gè)賽道的競(jìng)爭(zhēng)異常激烈。很多通過(guò)偶像劇走紅的演員，或者說(shuō)流量派演員，都試圖在男頻賽道再就業(yè)，但近年真正能立足男頻的演員，鳳毛麟角。

《蓮花樓》后，成毅本有明顯優(yōu)勢(shì)。他有原始流量積累，在新賽道也得到了高口碑代表作，尤其李蓮花的成功，證明他其實(shí)可以駕馭具備復(fù)雜性的角色。

而《赴山?！非∏”┞读怂木窒扌浴?/p>

通吃男頻的男主，往往需要更強(qiáng)的外放力和氣場(chǎng)，但成毅目前的表演仍未脫離偶像化、同質(zhì)化，或者說(shuō)他的演技水平還不足以達(dá)到“千人千面”。

一旦制作不夠用心、劇本不夠扎實(shí)、人設(shè)缺乏魅力，成毅的表演就容易顯得單薄，甚至格格不入。臺(tái)詞也逐漸成為他的明顯短板，尤其在強(qiáng)對(duì)抗、高張力的男頻作品中，聲音的表現(xiàn)力尤為重要。

待播作品中，《狐妖小紅娘》其實(shí)仍在他的舒適區(qū)。王權(quán)富貴也是破碎美強(qiáng)慘，他的成長(zhǎng)線很完整，一個(gè)被家族培養(yǎng)的兵器如何成為“人”。從劇照來(lái)看，王權(quán)富貴的造型和成毅過(guò)往角色大同小異，劉海、白發(fā)、長(zhǎng)袍。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》是原創(chuàng)劇本，落地古裝，權(quán)謀復(fù)仇題材。

一個(gè)是舒適區(qū)大IP，一個(gè)是新嘗試。在《赴山海》口碑失利之后，這兩部作品的成功與否，對(duì)成毅至關(guān)重要。它們會(huì)提供某種答案。

內(nèi)娛很難每年都產(chǎn)出8.5分的《蓮花樓》，成毅需要的也不是李蓮花二號(hào)，而是一個(gè)真正立得住、走得遠(yuǎn)的新答案。